Es ist immer erstaunlich, was man findet, wenn man sich in ein zeitlich wie inhaltlich vermeintlich so begrenztes Themengebiet wie Krautrock einarbeitet. Man landet auf Seiten, die einen daran zweifeln lassen, dass man so langsam einiges wüsste. Man stolpert zum Beispiel über einen zu Unrecht fast vergessenen Krauttroniker – eine Bezeichnung, die ich angemessener finde für diese Art von Musik – wie Wolfgang Riechmann.

Der Düsseldorfer gehörte zum Dunstkreis des Krautkerns um Conny Plank und Co., spielte in den Formationen Eileen und Streetmark und schuf nach zehn Jahren als Bandzulieferer schließlich ein eigenes Werk, Wunderbar. Es gilt in Progkreisen als ein Höhepunkt des sogenannten motorik style, also dem strikten, repetitiven 4/4tel-Takt, der dem Düsseldorfer Kraut besonders eigen war.

Elektronische Musik gilt ja bisweilen als kalt und unnahbar; diesen Quatsch zu widerlegen fällt mit Wunderbar nicht schwer. Bereits der Titeltrack zeigt, dass einfache Rhythmik, Hintergrundgesang und elektronische Akzentuierung ausreichen, um einen einladenden Eingang in ein Album zu finden, dabei aber Banalität zu vermeiden. Genretypisch befällt den ein oder anderen modernen Hörer angesichts von 5:40 Minuten Intro-Dauer schnell die Unruhe, was jedoch nicht der Fehler des Album oder des krautischen Mäandern ist, sondern des Hörers.

Mit Abendlicht wird deutlich, dass Riechmanns Repertoire breit ist, dunkel wabert der Rhythmus, hell tönt die Sinuskurve. Mit Weltweit hingegen nimmt das Album an Geschwindigkeit auf, der Sequencer schafft durch seine vier Schläge pro Sekunde eine vergleichweisen hektische Grundstimmung, die der Synthesizer durch ausgiebige, synkopische Ausflüge in alle Tonlagen geradezu konterkariert. Himmelblau glänzt mit dem herrlich sonnig-warmen Beat, der das Stück über zehn Minuten trägt und einen gelassen über die lalala-Einlagen hinwegsehen lässt.

Um das Fazit mit den Worten von Jochen Rindfrey zu ziehen:

Insgesamt ist “Wunderbar” ein wahres Kleinod elektronischer Musik aus deutschen Landen, eine schlichte Schönheit, die ohne technische Mätzchen auskommt und dafür umso mehr musikalische Atmosphäre bietet

Falls das Album auf YT down sein sollte, bitte diese Playlist nutzen.

Falls der ein oder andere Hörer anmerken möchte, dass Riechmann sich doch sehr an Mensch-Maschine bzw. den Soloalben von Michael Rother in Sachen optischer und musikalischer Stilistik anlehne, dem sei gesagt, dass die Aufnahmen von Wunderbar bereits im Januar 1978 abgeschlossen waren, Mensch-Maschine sowie Sterntaler jedoch erst im April 1978 erschienen.

Die Veröffentlichung seines Debüts erlebte Riechmann übrigens nicht: Er wurde wenige Tage zuvor von zwei Betrunkenen auf offener Straße erstochen.